事情就从那个上午开始。是的，那个上午。我和女友去看一场很轰动的电影。《泰坦尼克号》。在检票口，我出示电影票，把门的老太太却把我们拦住了。你们不能同时进去？老太太说。为什么？我和女友都很惊愕。不为什么？泰坦尼克号都沉没了，你们还有心思成双入对吗？你看，哪一个人不是单身出入呢？

我们就向四周打量，很仔细地打量。果然，今天来看电影的，不论男女老少，都是单独行动。一个个鱼一样孤独地游进那个检票口。游进那个大鱼篓。我不知道鱼篓里等着我们的是什么。怎么办？女友问我。我将两手一摊，没办法，或者不看，或者我们分开。女友沉默。我知道她既想看又不愿分开。我们正在热恋。

把门的老太太看我们犹豫不定，就插话道，我有一个办法，只有这个办法。你，那男的，把影子留下！

我看了看我在阳光下黑乎乎的影子。我活了多少年，他就陪伴了我多少年。这能分开吗？我不敢想象。

在我纳闷的时候，老太太已经从口袋里掏出两把水果刀。她说，站好别动。她就走到我跟前，蹲下身子。她用一把刀子，插进我的影子和地面之间。用另一把刀子在我脚下与影子相连的地方用力划了几下，又环绕影子划了一圈，便很巧妙地把我和影子剥离了。老太太把影子拎起来，放在一把椅子上，对我一挥手，好了，你们可以进去了。出来后，再把影子带走。我试探着挪动脚步，觉得没有影子的身体很轻松，看来形影不离这句话让老太太给改了。我指着女友问老太太，她的影子呢，也留下吧？老太太一撇嘴，女人就是男人的影子，她怎么会有影子呢？我不信。就把女友拉在阳光下。奇怪！她真的没有影子。

我们进了影院，进了那个鱼篓。黑压压的鱼们随着泰坦尼克号的浮沉而沉浮。当那艘巨轮终于沉没的时候，女友瘫软在我的怀里。我感觉到她身体在抽搐。

电影散场。我拥着女友，在把门老太太那里拎上我的影子，将他胡乱捆在摩托车的后座上。我发动了摩托车，带着女友来到了影院附近的一家酒店。就在我们放好车要进入酒店时，捆在摩托后座的影子说话了，给我松松绑可以吗？影子的声音微弱而喑哑，我好难受呢？疼。

我看着我可怜兮兮的影子，看着他黑瘦矮小面容模糊的样子，便给他松了绑。我问，你不会离我而去吧！怎么会呢？除非你不再需要我了，影子说。怎么不会呢？你现在已经有另一个影子了，影子又说。

中午那顿自助火锅吃得热烈而舒服。三十块钱一位，啤酒饮料管够。我就多喝了几杯。是的，多喝了几杯。女友说肚子是自己的酒是别人的喝多了不是？女友说看你脚跟都不稳了咱不骑摩托了吧？

没事，我送你回家，我大着舌头说了一句。影子忠实地走过来，小心地扶女友坐好，然后伏在女友身后。我发动车，一加油门，摩托便行驶在了大街上。午后的阳光灼烤着柏油路面，远远望去，路面好像融化了一般，粘得车轱辘刷啦刷啦直响。女友紧搂着我的腰，将胸脯贴上我的后背。那两个软软的东西摩擦得我心里好痒。我把车开得飞快。

慢点！女友说。慢点，影子说。

没问题，我说。我闯过一个红灯。又闯过一个红灯。女友尖叫一声。又尖叫一声。该拐弯了。不好！前面一个女学生骑着自行车横穿马路。我急踩刹车，哧儿──一声凄厉的摩擦声。没刹住。自行车还是被我撞倒了。我的车仄歪了几下，打了一个360度大转弯，竟然没倒。我的酒早醒了大半。迷迷糊糊间，觉得有件东西被抛在了马路上。摸摸身后，女友还在。她肯定早吓晕了。

我稳住神，看看躺倒在地的女学生。血已从她的连衣裙里渗出来，自行车轱辘朝天，歪在一旁。怎么办？我的脑子飞快地旋转。这是一个偏僻的街道。这是一个炎热的中午。行人稀少。怎么办？三十六计，走为上，要不麻烦可就大了。将360度大转弯的车又弯了过来，我再加油门。一溜烟尘，摩托车带着我和女友嘟嘟嘟安全到家。回到家，我才发现，坐在后边的影子被我丢失了。

事情就从这时结束。后来，听说一个看不清面容的黑人将女学生送进了医院。后来，女友就和我中止了恋爱关系。从此，我成了一个没有影子的男人。

——选自《小小说选刊》

评点：

人往往会受到外部世界的影响，无形中被塑造成一样的个性，失去个性，而演变成一种个性的普遍性。蔡楠作为微型小说先锋作家，在他的创作中，运用离奇、荒诞、变形的手法去经营他想表达的“自我迷失和追寻”的主题。《影子离我而去》这篇荒诞性作品表现就是一个人在另一个自我的极端迷失了自己的真实，以致形成了人的理性与感性、道德与罪恶之间的斗争：一个人被分解成“我”和“影子”两个部分，“我”驾车肇事仓皇而逃，而“影子”却把车祸受害者送到了医院，最后离开了“我”。在别具匠心的构思下，作品里的“我”和“影子”这两个矛盾的主体不时地产生矛盾，这就表现了现实世界的人格追求和精神世界的个性追求是很难和谐统一的，这也就是现代人精神状态处于精神虚无和道德匮乏的表现。