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《三峡》，美在那错落有致的点染。第三段写的是春冬江景，此时时令不同，水退潭清， 山水秀美，与夏日相比又是一番景象。这一段好像是用取景框选取的极为美丽的一角，然后 用神工妙笔生动地描画，精心地点染。作者好像是在用这种特写式的精心描绘“以点带面” ，来表现三峡与江流的处处美景。
这美丽的一角是立体的、错落有致的。低有深潭，然而写 深潭还嫌单调，还要写潭中的倒影；高有绝，然而写绝还觉单一，还要写上的怪柏；再添几道“悬泉瀑布”，让它们“飞漱其间”，又是壮美的一景。这美丽的一角 又是色调润泽的、动静有致的。你看“素湍绿潭”，雪白的是急流，碧绿的是深潭；你再看 “回清倒影”，回旋的是粼粼的清波，晃动的是模糊的物影；更不用说那跌宕多姿、水花飞 溅的“悬泉瀑布”了，它们甚至让我们听到了那哗哗的水声，甚至让我们感觉到了随风飘洒 到我们脸颊上细微的飞沫。
在这水清、树荣、山峻、草茂的地方，在这生机盎然的山水之间 ，谁说不是“良多趣味”呢?
《三峡》，美在那一声悠长的渔歌。第四段写得特别有情调，特别有意境，它写的是秋景 的凄凉。从全文来讲，作者在写了夏、春、冬之后必定要描写秋景，而写秋景必定要注意精 选不同的角度。于是，在写了高山深峡、急流碧水之后，他调动笔锋为寒林高猿敷设上一笔 ，在写了雄壮、险峻、秀美之后，他着力地表现肃杀，在写了形、写了色之后并没有忽略写 声 ，到此作者已多角度、全方位地把三峡的神奇美丽表现在我们的面前。
所以不论从哪一个角 度讲，这一段中的描写均是妙笔，都能让人进行回味悠长的咀嚼。然而更妙的、更美的就是 那一声渔歌，就是那一句似乎顺手拈来同时又是巧妙点缀的渔者之歌。本来，“林寒涧肃 ”已经是够凄清的了，“空谷传响”的“高猿长啸”已经够凄异了，啼声的“哀转久绝”已 经能够让闻者倍感寒意了。然而一句“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”顿然将这凄寒之 境进行升华，它唱出了哀婉的猿声中旅人的悲凉心境，更加烘托出秋景的凄凉，给人余音缭 绕之感。
这时的描写，就达到了“情景交融”的境界。如果说在此之前所写的是“风景”的 话 ，到这里已经表现出“风情”；如果说在此之前是写“景”的话，到这里已带着写“意”之 味。在尽写了山光水色之后将笔触转向“猿”与“人”，从而深化文章意境，这就是作者的 妙笔所在。
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